こんにちは、みぎです。
この間『グエムル-漢江の怪物-』（2006）を見ました。
ポン・ジュノ監督。
今や押しも押されぬ現代の巨匠ですね。
前回に引き続き自称権威主義としてはそういうのに弱いんです。
でもポン・ジュノ作品はいくつか見ているのですが
そんなに好きじゃないんですよね…。
なんと言うかわかりやすくジャンルものをやってたりするんですが、
最初に期待させるものと違うものを見せられるというか…。
エンタメと社会風刺を同時やってたり、
内容に対してやけにコミカルだったりというところが
私には噛み合ってなく感じるんですよね…。
ということで、ポン・ジュノがあまり得意じゃない人の感想として読んでください。
「ほえる犬は噛まない」「殺人の追憶」の鬼才ポン・ジュノが、恐ろしい怪物に娘を奪われた家族の死闘を描き、韓国で大ヒットを記録したモンスターパニック。ソウル中心部を流れる漢江（ハンガン）の河川敷に、突如として正体不明の凶暴な怪物が出現。怪物は見物に集まった人たちを次々と襲った後、河川敷で売店を営むパク一家の娘ヒョンソを奪って水中へ消えてしまう。韓国政府は、怪物が伝染病ウイルスの宿主であるという声明を発表。怪物と接触したパク一家はウイルスに感染している可能性が高いとして病院に収容される。ヒョンソの生存を信じる父カンドゥは家族と共に病院を抜け出し、自ら怪物に立ち向かうことを決意するが……。カンドゥを「殺人の追憶」のソン・ガンホ、カンドゥの妹を「リンダ リンダ リンダ」「ほえる犬は噛まない」のペ・ドゥナが演じた。
出典：映画.com「グエムル 漢江の怪物」
う～ん、どう楽しんだらいいかわからなかった…。
キャストはソン・ガンホ、ペ・ドゥナらはじめ、
主人公パク一家は今作以外でも
ポン・ジュノ作品に出演しているポン・ジュノ組とも言える座組みです。
WETA（ピーター・ジャクソン監督が代表のVFXスタジオ）が担当する
グエムル（怪物）もクオリティが高くチャーミングです。
ポン・ジュノの演出も冴え渡っていて画面から緊張感が伝わってきます。
序盤の漢江の川辺でグエムルが初めて登場して暴れ回るパニックシーンは圧巻。
初登場シーンは橋にぶら下がる謎の大きな物体。
日常の中にしれっと暗い大きな影が存在する感じは
Jホラーみたいでもあります。
そしてやはり川から上がってきて人を襲い始めるシーンもしれっと始まります。
「あれ、なんだ？」という前振りはあったものの
「ガオー！」と咆哮を合図にというわけでもなく次々に人に向かって突撃する。
ゴジラのように巨大な怪獣ではなく高さは3mくらいの魚類のような生き物が
白昼堂々と川辺でバーベキューをしている人々に襲いかかる。
長閑な日常がいきなり絶叫の渦へと変わります。
美味しそうな食料の匂いに誘われてでもなく、どこにどうして向かってくるかも不明。
どう逃げようが助かるかは完全に運。
トレーラーの中に逃げ込む人たち、同じくそこに入りたかったが間に合わなかった人。
トレーラーに入れなかった人を差し置いて、
締められた扉を突き破りトレーラーの中に突進する怪物。
反対側の扉から助けを求める手と顔の数々が僅かに見えるのが恐ろしい…。
そして、愛娘を自分のうっかりのせいで助けられない主人公カンドゥ（ソン・ガンホ）…。
目の前で娘ヒョンソが怪物に連れ去られていく…。
この圧巻のシークエンスは本当にモンスターパニックとしてとても面白く、
その後、主人公たちは怪物たちとどう向き合うストーリーになるのか、
これ以上面白いモンスターパニックにちゃんとなっていくのか、と不安にさえなりました。
そして、すぐこの映画が単にモンスターパニック映画として作られていないとわかっていきます。
物語冒頭が駐韓米軍のホルムアルデヒド不法廃棄から始まるのですが、
こういった軍や研究施設が発端でモンスターが発生して…というのは
割とモンスター映画やスーパーヒーロー映画などでは見かける描写です。
しかし、これは韓国で2000年に実際にあったことだそうです（漢江劇毒物放流事件）。
そう、この映画の悪役は怪物ではなく米軍/アメリカ（に支配された韓国社会）なのです。
主人公カンドゥ一家が娘ヒョンソを助けるために怪物に立ち向かおうとしているのに対して、
映画はアメリカに支配され
（防疫措置の主導権をアメリカとWHOに取られ、
対抗ウィルスを市民の声を無視して散布しようとする）、
経済発展の裏で押し込められてきた世の中
（冒頭の橋から飛び降りる男性や、弟ナミルを捕まえようとする借金を抱える先輩）
を描いていきます。
私は序盤を見て勝手に良質なモンスターパニック映画を期待したのですが、
それよりも社会風刺ズッコケ家族コメディへと変わっていきます。
カンドゥ一家は怪物はカンドゥ一が怪物に接触したと言うことで、
ウィルス感染の疑いから隔離と検査を強制され、
行方不明のヒョンソを探すことすらできません。
隔離用のカーテン越しのぼやけた姿での会話、
公開当時から考えるにSARSを踏まえた描写ですが
コロナ禍の記憶が新しいのもあってこのシーンの息苦しさは生々しいです。
主人公カンドゥ一は露店を細々と経営しており、
弟ナミルは大学を出たのはいいものの仕事に在り付けない。
途中から登場するセジンとセジュ兄弟は荒らしをして二人だけで暮らしている。
登場人物たちの多くが生活に困っている。
下水道に潜む怪物というのもわかりやすい社会の暗部の比喩だ。
後の『パラサイト 半地下の家族』（2019）でも、
半地下に押し込まれていた人々が「地上の人々」にある種の抵抗をする内容だ。
今作の怪物も、危険薬物を、身投げした人を、
ゴミを川に投げ込んで出てきた社会の負の存在そのもの。
（怪物は劇中のテレビにも映されていないし、
カメラを持つデモに参加している若者はシャッターを押さない。
怪物は存在するようでしていないのかもしれません。）
そして下水道を探索するカンドゥ一一家の姿はさながらレジスタンスのようでもあります。
ウィルスを持っているかもという噂から検疫がはじまるが、
それもデモ隊含めて負の感情をこれ以上伝播させまいと規制し弾圧しているようにも見える。
挙句には米軍医による主人公カンドゥーのロボトミー手術（に見える）だ。
塞がらない口なら喋れないようにしてしまえ、と
（なぜか麻酔や手術の影響が見られないのが謎である…。
この辺がポン・ジュノ作品の合わない点…）。
ラスト、犠牲を払ったものの娘を助け出すことはできなかった。
モンスターパニックはデモ隊や警察という社会風刺そのものに合体して終わります。
雪降る中虚空を見つめるカンドゥー。
きっと自分達を襲った怪物（社会の負）はまだ存在するのでしょう。
テレビが報じなくなっても忘れてしまうことでまた追いやれていく。
緊張感あふれるモンスターパニックを期待してしまった身としては
ノリずらい展開でしたが、エンタメと社会風刺を織り交ぜたポン・ジュノ監督らしい作品でした。
『パラサイト 半地下の家族』は今作の洗練された語り直しとも言えるかもしれませんね。
今作のようなアメリカ批判の映画の後に
ハリウッドでも映画を撮っているのですからすこし面白いです。
今作を調べていたら『WXIII 機動警察パトレイバー』（2002）とも
類似しているところがあるようなので機会があればこちらも見てみたいと思います～。
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